Mad Mike Биография
Столп детройтского техно новой школы, около десяти лет был основным двигателем детройтского андеграунда. Как один из основателей Underground Resistance он сделал огромный вклад в возрождение обнаженного твердого звука техно в 90-х годах из его исторических корней и привлек к этому таких музыкантов, как Кенни Ларкин (Kenny Larkin), Drexciya и Джефф Миллс (Jeff Mills). Он также объединил американскую
…
Читать всё
Столп детройтского техно новой школы, около десяти лет был основным двигателем детройтского андеграунда. Как один из основателей Underground Resistance он сделал огромный вклад в возрождение обнаженного твердого звука техно в 90-х годах из его исторических корней и привлек к этому таких музыкантов, как Кенни Ларкин (Kenny Larkin), Drexciya и Джефф Миллс (Jeff Mills). Он также объединил американскую танцевальную музыку с элементами политической реакции и социального комментария, которые отсутствовали в музыке со времени раннего хип-хопа и никогда прежде не были важной частью техно. В конце 80-х Бэнкс основал UR как бескомпромиссный выход музыки с критическим, часто опозиционистским настроем. Со своими партнерами, Джеффом Миллсом и Робертом Худом (Robert Hood), Бэнкс развил UR до всемирно признанного и уважаемого имени. Они втроем составляли основную продукцию лэйбла UR в начале его существования. Хотя Миллс и Худ в 1992 году ушли из UR и стали заниматься ди-джейством и записью на других лэйблах, Майк остался с UR и пополнил список музыкантов такими, как Drexciya и Шон Дисон (Sean Deason), а также продолжал записываться соло под именем UR.
Музыкальные корни Бэнкса лежат в раннем детройтском техно и чикагском хаусе середины 80-х, в особенности таких музыкантов, как Деррик Мэй (Derrick May), Джуан Аткинс (Juan Atkins) и Маршал Джефферсон (Marshall Jefferson), а также в экспериментальном синт-попе Kraftwerk, Гэри Ньюмена и Yellow Magic Orchestra. Бэнкс был членом вокал-хаус/гарэйдж-группы Members Of House и записал с ней несколько синглов, пока не ушел в конце 80-х для создания UR с Худом и Миллсом (которого встретил на радио-шоу последнего). Таким образом, музыка Бэнкса получила окраску эйсида и индастриала, но с более твердым и заводным ощущением. В последнее время стиль Бэнкса стал темнее и более синкопированным. Некоторые его релизы напоминают ранний Cybotron и треки Channel One «Clear» и «Technicolor».
Свернуть